我们听的假民谣，终于要凉了

12月25日，宋冬野与伊德尔发布合作的新歌《霓虹》，是一首电音。

12月27日，马頔发行最新单曲《青年王国》，编曲的风格是摇滚。

12月28日，张玮玮宣布暂停所有演出，开了个公众号，叫“白银饭店”。

贤良苏阳 - 贤良

但大部分民谣音乐人的音乐作品，如同网友诟病的一般，只是单纯的“吉他弹唱”，抛开故意打开喉头而模仿出来的“北方口音”，并不具备任何民族辨识度。

这种你觉得是吗？我觉得不是

只不过是花粥 - 乍见之欢

“谣”，则充分反映出歌词对民谣的重要性。与“民”一样，歌词要能够反映出一个民族的情感和思想，就像镜头一样，捕捉和记录时下的社会面貌。

张玮玮、小河、万晓利等人早期的实验作品，对不同地域的生态和人民生活的面貌，都有较为深刻的洞察，都可以算得上是优秀的民谣作品。

黄河谣张玮玮/张佺/小索 - 美丽心民谣 走江湖 (纪念限定盘)

不会说话的爱情小河 - 牛羊下山

周云鹏的作品更是与诗歌联系紧密，出版的诗集《午夜起来听寂静》，曾于2011年获得“人民文学奖诗歌奖”。

民谣一直承载着批判社会现实、反映社会现状的政治功能。真正彻底赋予民谣这一责任的，莫过于鲍勃·迪伦。

他在民权运动中，用民谣来批判美国社会存在的种族主义、贫困等问题，被人们广泛传唱，至今美国一代又一代的歌手，还在翻唱、改编他的作品，他可以说是真正意义上的“民谣歌手”。

Blowin' in the WindBob Dylan - Blowin' in the Wind

大概每一个怀有使命感的民谣音乐人，都希望自己能够达到这样的高度，但遗憾的是，他们或退出，或“叛变”，或是在苦苦挣扎，却面临创作危机。

2018音乐圈最轰动的消息之一，是独立音乐人李志成为签约歌手。李志在报道中说：“我现在没有表达欲望。”李志42岁，面临灵感枯竭，表达欲望的衰退。

张玮玮也在被人质疑：“你都多久没写出新歌了？”青春消逝，生活安稳，他说：“我写不出来了。”

就连周云蓬，也在面临同样的危机：“写歌词完全不知道要表达什么了。”

当初新民谣的出现打动了一部分人，是因为歌词中淳朴、自然又带着迷茫、孤独的情绪，给了漂泊的人们一个情感的共鸣。

但如今，还尚未出现一首歌曲，能够真正落到我们这个民族的土壤里。

马頔曾在采访中说：“……我根本就不是民谣歌手。我们当时为了获得一部分的人的认同，给自己贴了这个标签。可我们现在离真正意义上的民谣，可能还差得比较远，我没觉得自己能到达民谣歌手的高度。”

被定义为「新民谣」的这一流派，还没能交出真正令大众打心眼里认可的作品。

如此看来，说得难听一点，它或许真的只是一种旋律简单、发声带点特色的流行歌曲。

民谣的载体没有完成升华，如同一阵旋风刮过，带起了一阵热潮之后，只剩下已经被嚼碎的意象。

“无病呻吟”、“小情小爱”、“为赋新词强说愁”……小清新终究不成气候。

经典或许还在孕育当中，或许，是不会再有了。

或许它的体裁，就是它的局限——原本，它所表达的就只是小部分人的心声。

从小众中来，仍就回归到小众中去，或许这就是它的宿命。

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