TOP LUTHIERS | Fritz Ober---站在巨人肩膀上的制琴师

最后更新 :2024.05.24

 

Fritz Ober (弗里兹.欧博)的职业生涯开始于琉特琴制作,以及对老一辈制作大师的吉他的修复。这两项工作在早年为他赢来了很好的业界声誉。他修复过包括Torres,Hauser一世,Santos Hernandez, Manuel Ramirez, Esteso, Friederich 和 Fleta等巨匠制作的吉他。修复过程中他不断细致钻研其中的奥妙,并在后来融汇在自己的吉他制作中。如今,Ober的作品完美融合了西班牙吉他那种动人甜美、令人愉悦的特性,和德国吉他的清晰与均衡。今日德国吉他制作界中,在传统制琴路上的集大成者,非Ober莫属。

 

 

 

(本访谈发生于2014年)

 

M: 您曾经是在哪儿学习弦乐器制作的?

Ober: 当我还是个吉他学生时,我私底下自己做了一支吉他。接着我就去和Helmut Buchsteiner (布赫施泰纳)学做琴了。他是巴伐利亚州一位知名的制琴师。

 

后来我开了自己的作坊,制作琉特琴和Panormo(帕诺莫)风格的吉他。成功来得很快。

 

最开始的时候,我并没有专注于古典吉他的制作。但慢慢的我开始接到了一些订单。随后我慢慢有机会接触到一些真正高品质的西班牙吉他,从Torres(托雷士)开始,我被深深震撼了。

 

 

M: 那些老Torres吉他给你留下印象最深刻的地方是什么呢?

Ober: 关于它们的一切!声音、设计、简约却饱含美感工艺制作。我见过的每一支Torres都那么棒。例如“La Leona”(母狮,托雷士最有名的一支吉他),就非常均衡,其共鸣从最低最深沉的音域到最高音域,跨度比现代吉他更宽广,声音更开阔。

要想复刻一支Torres吉他是很难的。我在三四年前开始复刻“母狮”,只因为我非常幸运地有机会长时间与原琴相处。我可以十分细致地测量和研究它的每个细节。我由此得以留意到许多以前从没有发现过的细节。我认为最终的结果是好的,已经相当地接近原琴了。

 

Ober复刻的La Leona

 

M: 但您也很喜欢Hauser吉他,不是吗?

Ober: Hauser家族的吉他跟Torres是很不一样的“品种”。它们有一些钢琴一般的品质,声音清晰,分离度很高。我检测过许多30年代之后的Hauser吉他,试着去理解其中的制作思路。不过我还没有复刻过一支Hauser吉他。

 

 

M: 还有谁的作品对您产生过影响呢?

Ober:Santos Hernandez的吉他。它们不是那么的均衡,但是很有操控感,具备更多弹奏的乐趣。它们就像古典吉他里的“摇滚吉他”。因此,对我影响最深的就是这三个方面:Torres的均衡,Hauser的清澈和Santos的操控性。

 

我也喜欢Fleta和Friederich的吉他,但那不是我的方向。我理想的声音是Hauser和Torres的某种结合,西班牙美妙的歌唱性、那种“性感”,加上Hauser 钢琴式的质感。依我的个人认知,二者兼具的吉他似乎不太可能存在,但这也正是我一直尝试在实现的。

 

 

 

M: 您的作品一定也随着时间推移在发生着变化。这是个怎样的变化过程呢?

Ober: 以前我的指板总是做成轻微扭曲的,但最近我把琴颈的角度也调整了。面板的拱度也有变化,整个的构造更加精细。

我的面板常规用7根音梁的扇形结构,当然第一眼看上去,似乎这些年也发生过一些小变化,其实我在音梁上做了很多的功课。宽度、高度、末端的形状等等。为了提升作品,我们这些制琴师总是这儿改改那儿改改。我们可以在脑子里有新的想法,但是要证明一个布丁好不好吃,你只能把它完整地做出来,才能有结果。琴得做出来才能判定这个想法好不好,这是唯一的办法。

 

Ober正在弹奏刚给管沧老师做好的吉他

 

M: 您有几个吉他型号呢?

 

Ober:两个型号。一个是我普通的构造,另一个箱体要小一点,更接近Manuel Ramirez。(编者:近年来,Ober也会极少量地做Torres La Leona的复刻,并与儿子Johannes一同开始尝试新材料新构造。)我想我已经做了大约200支吉他和100支琉特琴了。总得说来,我一年做10支琴,不过我并不在标签上写编号。

 

 

责编:子秋

文章转载自公众号: 管沧和他的朋友们

(长按可阅读原文)

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